moon

倉島一幸・鈴木浩司・工藤太郎・木村祥朗ら当時のラブデリック中核メンバーと音楽担当が集まり、スクウェア『スーパーマリオRPG』組の独立、プログラマ不在で走り出した創業、企画の発端、ディレクター複数制という異例の開発体制、そして解散に至る分岐までを語り合う。

出典：電ファミニコゲーマー / 2017-10-30

moonの「ラブ」集めを、きれいごとの非暴力ではなく、欠点も秘密も抱えた住人を根気よく観察して受け入れる手間のかかる愛として読み解く批評。90年代的な異文化表象の古さも指摘したうえで、ゲームを遊ぶ意味を肯定する結末の価値を論じる。

出典：Em Reed（個人サイト） / 2020-10-07

moonが「物語でRPGを茶化した作品」ではなく、経験値に代わる「ラブ」・活動時間としてのレベル・放射状マップ・住人の週間スケジュールという設計そのものでジャンルの前提に反論していると論じる。数値化＝合理化への不信という観点から機構と主題を接続する。

出典：Uppercut Crit / Cole Kronman / 2021

23年越しに英語化されたSwitch版を9/10で評価したレビュー。ラブによるレベル（＝行動時間）、曜日と昼夜で動く住人、夢でのセーブ、MDによる音楽差し替えといった仕組みを解説しつつ、ダッシュ不在や待ち時間という古さも率直に挙げる。

出典：RPG Site / Cullen Black / 2020-09-09

「オールドスクールの解体と再構築」をテーマに、戦闘のないRPGとしてのmoonの構造と住人描写を解説する前後編の前編。おばあちゃんをめぐる読みなど、後続の個人考察が参照するほど踏み込んだ解釈を提示している。

出典：YouTube / ゲーム夜話 / 2018

トビー・フォックスが、日本語版しか遊べないと断りつつ「勇者が悪役」という発想とモンスターを悪と決めつけない態度にmoonから衝撃を受けたと語る。木村祥朗・ZUNを交えた創作論の鼎談でもある。

出典：電ファミニコゲーマー / 2018-10-19

8.5/10。『MOTHER』『ムジュラの仮面』を引き合いに、戦闘のないメタ構造RPGとしての魅力を評価しつつ、説明不足のUIや外部マニュアル前提の作りを現代版の難点として指摘する。ラブデリック人脈がその後のゲーム史に与えた影響にも触れる。

出典：Nintendo World Report / Neal Ronaghan / 2020-09-10

結末を「ゲーム依存への戒め」と読む定番解釈に反論し、むしろ現実とゲームを混同することへの危惧に対するアンチテーゼだと論じる。光の扉をPlayStationの蓋に重ねる読みなど、当時のプレイ環境を踏まえた解釈を示す。

出典：note / 水菜なゆ / 2020-11-06

目の見えないおばあちゃんに孫と間違えられる一幕を起点に、嘘から始まる優しさと罪悪感を軸に作品を読み解く。音楽ディスクで自分が選んだBGMが記憶に焼き付く構造にも触れ、「秘密の鍵」の持ち主をめぐる独自解釈を提示する。

出典：はてなブログ / 手の平の中に、世界はあった。 / 2019-10-27

「もう、勇者しない」のコピー、ラブによる成長、アクションリミット、MDシステムといった基本の仕組みと、少年がゲーム世界に迷い込む導入をコンパクトに整理した紹介記事。現行の配信プラットフォームにも触れる。

出典：電ファミニコゲーマー / 2025-10-15