ディスクロニア：クロノス オルタネイト

イザナギゲームズの梅田慎介がMyDearest代表・岸上健人に聞く対談で、起業からVRゲーム開発に至る経緯と、VR版とSwitch版を最初から同時開発した『ディスクロニア』の制作方針が語られる。Switch対応に寄せてもVR由来の表現を薄めない判断など、本作の設計思想が開発者自身の言葉で残っている。

出典：電ファミニコゲーマー / 2023-11-22

シナリオ兼ディレクターの末岡青が、小説家志望から哲学を経てゲーム制作に至った経歴と、本作の作劇観を語る。左手で触れた物の過去を見る能力を起点に世界を組み立てたこと、物語の根底に他者と世界への「不安」を置いたこと、「機械の視点」を描くためにVRを選んだことが説明される。

出典：電ファミニコゲーマー / 2023-11-22

臥待弦によるEpisode I のプレイレポート兼評論。証拠品に自分の手で触れて調べ、推理を検証パートで再現する仕組みが、プレイヤーを最後まで「探偵」でいさせる構造だと分析し、管理社会を“楽園”として描く設定と、殺人事件・過去・都市崩壊の三軸で進む物語構成を評価する。一方でVR酔い対策やメンタルチェックの物足りなさも指摘している。

出典：電ファミニコゲーマー / 2022-12-08

Audra Bowlingによる非VRのSwitch版（全3エピソード収録）レビューで、総合83点。時間のループ構造とメモリーダイブ、伏線の張り方と法廷パートを高く評価する一方、頻繁で長いロード、VRからの移植で生じたステルス時のカメラ挙動、第3章の未翻訳表記やオートセーブの不親切さを欠点として挙げる。

出典：RPGFan / 2024-01-06

Henry Stockdaleによる完結編Episode 3のレビュー。約5時間で長年の謎に決着をつけ、ピアノ曲に支えられた感情的な結末を評価しつつ、相棒リリィの過剰な説明によるテンポの悪化、歯応えの乏しいパズル、全エピソードの記憶収集を要求される真エンド条件を難点として挙げ、三部作全体をMyDearestの過去作から明確な前進と総括する。

出典：UploadVR / 2023-07-11

Henry Stockdaleによる第1章レビュー（Recommended判定）。自由に歩きモーションコントロールで物を扱えることで、前作までのビジュアルノベル的な「観客」から「当事者」へ変わったと評価し、記憶のスキャンと法廷での再現、緊張感のあるステルス、充実した快適性オプションを挙げる。カウンセリングUIの位置や左利き非対応などの不満も記す。

出典：UploadVR / 2022-09-21

ライター・ジスロマが、VRも推理も苦手という立場から本作を遊んだ体験記。水族館のような拡張夢の空間、マスコットのリリィを撫でる場面、キャラクターに手を握られる場面を軸に、VRの身体性が孤独に効いた体験として語る。VR酔いの苦労や、メモリーダイブが「推理できている感」を作る構造にも率直に触れる。

出典：電ファミニコゲーマー / 2023-07-25

臥待弦によるEpisode II のプレイレポート。構成を4パートに組み替えたことが三部作の中編にありがちな失速をどう回避しているかを分析し、前編から引き継がれたVR表現の没入感を評価する一方、メンタリングシステムが作業的で億劫だと指摘する。

出典：電ファミニコゲーマー / 2023-02-27

MyDearest CEOの岸上健人と国際プロモーション責任者Alberto Morenoへの英語インタビュー。『虐殺器官』系の小説や『マイノリティ・リポート』『PSYCHO-PASS』『Life is Strange』『Tacoma』などの参照元、VR酔いを避けながら自由移動を成立させる設計課題、「VRビジュアルノベルの会社」という見られ方からの脱却という狙いが語られる。

出典：Screen Rant / 2022-06-30

Quest 2でEpisode I を踏破した個人ブログの批評的感想。街を歩ける自由度とジェスチャー操作を前作からの進歩と認めつつ、UIの触り心地の乏しさ、エリア間のロード、白い影として描かれるNPC、作業的なミニゲームを挙げ、要素を盛り込みすぎた結果ひとつひとつの体験とキャラへの愛着が薄まったと分析する。

出典：はてなブログ / smogbom / 2022-10-30