We Are OFK

IGFのExcellence in Audio部門ノミネートに合わせた「Road to the IGF」シリーズのインタビュー。テディ・ディーフ氏が、作品が「個人的なものを作って世に出す苦しさ」から生まれた経緯を語る。キャッチーなポップソングを作るときの感覚や、ベッドで音楽を聴いているときに浮かぶイメージをインタラクティブMVに落とし込んだ方法も話している。

出典：Game Developer / 2023

音楽誌SPINが、ディーフ氏、キャラクターデザインのナフィーサ・タン氏、楽曲を手がけたルナ・シャドウズ氏とトーマス・パワーズ氏に話を聞いた。バンドのファンが誰でも楽しめるように、ジャンプやゲームオーバー、パズルをあえて外した設計の意図などを語っている。

出典：SPIN / 2022-08

メンバー4人それぞれの物語を掘り下げたレビュー。カーターの喪失をめぐる物語やイツミの孤独への恐れを高く評価し、多くの問題が解決しきらないまま終わる日常系の結末を、むしろ説得力として受け止めている。

出典：GameSpot / 2022-08-17

NMEの「Boss Level」シリーズでディーフ氏の経歴をたどる長編特集。スクウェア・エニックス作品に影響を受けた子ども時代から、『Hyper Light Drifter』、LAのゲーム制作者コミュニティ「Glitch City」やチャリティ配信「Chocobowl」での活動を経て本作に至るまでを描いている。

出典：NME / 2022-09-07

ロサンゼルスの厳しい音楽業界で成功を目指すクィアの友人たちの青春物語として本作を評価したレビュー。創作という行為をめぐる重いテーマとパステル調のビジュアルが心に刺さり、自分も何かを作りたくなったという体験を軸に語っている。

出典：Kotaku / 2022-08-17

ディーフ氏と共同脚本のクレア・ジア氏（『Nora from Queens』『Fresh Off the Boat』）が出演したポッドキャストのエピソード。TVドラマ、バンド、ビジュアルノベルを1つにまとめた作品の成り立ちと、生々しい会話劇の書き方を語っている。

出典：Sifter / 2022-09-22

ディーフ氏が、毎週配信のエピソード形式にした理由を語るインタビュー。TVドラマのように皆で同時に観て盛り上がる体験を狙ったことや、バーチャルバンドの今後についても触れている。

出典：Digital Trends / 2022-08-17

配信途中の時点で書かれた、遊び込んだプレイヤーによるエッセイ。キャラクターたちの率直なクィア表現と、すべてを引き寄せるように進む不器用な恋愛模様に引き込まれ、ゲームそのものへの愛着を取り戻したという個人的な体験を綴っている。

出典：Epilogue Gaming / 2022-08-31

LAで創作と友情に悩む4人の日常に焦点を当てたレビュー。ありふれた生活の場面に色と感情を与える筆致を絶賛し、行きつけのボバ店まで好きになってしまうほどキャラクターに愛着がわく作品だとしている。

出典：NME / 2022-08-17

物語は素晴らしいと認めつつ、インタラクティブ要素はほぼカーソルを動かすだけで、どんなビジュアルノベルより操作が少ないと指摘する批評。この物語を伝えるのにゲームという媒体が最適だったのかを問い、アニメシリーズのほうが向いていたのではとまで論じている。

出典：Uppercut / 2022-08