ONI 空と風の哀歌

ミストウォーカー出身のディレクター葉山賢英と師である坂口博信の対談。序盤を遊んだ坂口の反応を交えつつ、SNSでモデラーや作曲者を集めた少人数体制、処理負荷を理由にオープンワールドを捨てステージクリア型にした判断、企画書を書かず動かしながら作る坂口流の制作スタイルまでを辿る。

出典：電ファミニコゲーマー / 2023-03-27

アパレル・装丁デザイン出身でゲーム開発未経験だった葉山賢英が、PlayStation C.A.M.P! を経て本作に至るまでを語るディレクター＆プロデューサー取材。桃太郎題材のカジュアルRPG案から鬼視点のアクションへ転じた経緯、コンセプトアートを描かずUnity上で直接フィールドを立ち上げた手法、中核5名＋外部委託という体制が語られる。

出典：電ファミニコゲーマー / 2023-03-10

空太と幽霊の風丸を同時に操る戦闘や魂を砕く連撃の快感、倒れた鬼の手記で「英雄の所業の代償」を描く物語を高く評価する一方、収集要素と戦闘パターンの反復、浮いたBGM、Switch版のフレーム落ちを欠点として挙げ7/10とする。

出典：Siliconera / 2023-03-16

木版画とカートゥーンを足して割ったような絵作りを『大神』『ブレス オブ ザ ワイルド』に喩えつつ、護衛や逃走追跡、視点が俯瞰や横視点に切り替わる試練の変化を具体的に紹介。全30前後の試練で10〜12時間という尺を作品のゆるい調子に合ったものと肯定し、歌入りフィールド曲の繰り返しと序盤の見えない壁を減点する。

出典：GameLuster / 2023-03-20

インディーゲームの魅力を「瞬間的な感動」と作家性に見る切り口から本作を紹介するプレイインプレッション。ヘルプを開かずに遊べるワンボタン主体の操作、相棒・風丸を軸にしたアクション、タイトルロゴを空間内のオブジェクトとして置く演出、リザルトに最大コンボを出す設計から開発者の狙いを読み解く。

出典：電ファミニコゲーマー / 2023-03-08

日本の伝承を踏まえたボス造形と鬼視点の着想は認めつつ、テクスチャや影のポップイン等の技術的な粗、硬いモーションと読みづらい乱戦、魂集めの単調さ、狭い島と見えない壁、未完成なイタリア語訳を理由に4.0点と厳しく断じる。

出典：Multiplayer.it / 2023-03-15

PC・パッド操作で約8時間かけて100%到達したうえでの評価で6/10。空太と風丸を別々に操る非対称な操作の面白さと、見た目ほど単純でない物語を評価しつつ、十数種に留まる敵の使い回し、右スティックでの風丸操作の扱いにくさ、カメラ・当たり判定の不具合、未完のフランス語化を欠点に挙げる。

出典：ActuGaming / 2023-03-28

パステル調の色彩と独特のUI、敵の弱点を露出させる風丸の存在が生むリズムを評価しながら、変化に乏しい島の探索、規定数の敵を倒すだけの試練構造、静止画中心の語り口、技術的問題を理由に「勧めがたい」と結論づけるPS5版レビュー。

出典：Echo Boomer / 2023-03-20

Switch版を対象に、探索時の静けさと戦闘時の高揚を描き分けるサウンドと大量の敵を相手取る爽快な戦闘、空太と神奈の関係が生む情感を8.5点と高く評価。一方で島に流れる歌入り3曲の反復、敵が空中や地面に埋まる不具合によるロード直しを欠点に挙げる。

出典：Nintendo Blast / 2023-03-14