サムライチャンプルー

ファンダムが、アイテムブランド「camos」とのコラボによる『サムライチャンプルー』POP UP SHOPをSHIBUYA TSUTAYA（2026年6月12日〜6月29日）と TSUTAYA 京都（7月2日〜7月22日）のIP書店で開催すると発表。多層アクリルアートやポータブルカセットプレーヤーなど、作品の音楽性を意識したグッズが並び、会期後はオンライン通販も予定されている。

出典：電ファミニコゲーマー / 2026-05-29

PS2期に濫造された低品質なライセンスゲームという偏見の中で本作が埋もれた経緯を整理したうえで、原作の「混ぜ合わせ」の美学とグラスホッパーのジャンル破壊的な作風の相性を論じている。戦闘の機械的な浅さは認めつつ、レコードのスクラッチ演出やDJデッキ風UI、Fury／殺陣／トランスの段階構造を挙げ、「スタイルこそが実質である」と結論づける。

出典：Analogue Noise / Josh Bailey / 2024-05-20

映画批評の「監督が原作を自分の個性で上書きする」という枠組みを借りて、凡庸なハック＆スラッシュの骨格を低位置のカメラ・大きな文字組み・強いコントラストの照明といった演出が塗り替えていく様子を分析している。戦闘とコンボ自体の満足度は低いとしつつ、技の切り替えを選曲と連動させた設計を評価し、トランスモードは浮いていると指摘する。

出典：The New Gamer / Glenn Turner / 2006-09-13

約54分かけて、操作系と戦闘の仕組みからムゲン編・ジン編・クリア後のウォルソ編まで本作の全体像を通して解説した動画。装備中のコンボトラックに音楽が紐づく仕様のため、意識して切り替えないとサウンドトラックを聴き切れないといった実プレイに基づく指摘も含む。

出典：YouTube / TephraDan / 2025-02-16

須田剛一が自作のうち最も過小評価されている作品として本作と『BLOOD+ ワンナイトキス』を挙げ、この2本と『ノーモア★ヒーローズ』を自身の「3大剣戟アクション」と位置づけている。前2作がなければ『ノーモア★ヒーローズ』は生まれなかったかもしれない、とも語る。

出典：Game Informer / Kyle Hilliard / 2024-06-01

3D化した『ゴールデンアックス』に近い連打主体のハック＆スラッシュと位置づけつつ、選んだヒップホップのビートによってコンボの出方が変わる仕組みが単調さを和らげていると評価。殺陣モードや100人斬りのトランス、3キャラ別視点による周回性を挙げ、派手さを楽しめる層には勧める一方、硬派なゲーマーには向かないと切り分けている。

出典：HonestGamers / Zigfried / 2006-04-23

クリア済みプレイヤーによる投稿レビューを項目別採点付きで集約したページ（中央値59点）。画面上部のコンボツリーで初心者でも技が出せる点やBGM・ノリ・キャラが原作の雰囲気を再現している点を評価する一方、戦闘中にポーズできない、ロードが長い、1話単位でしかセーブできない、後半の敵とボスが固いといった不満が繰り返し挙がっている。

出典：psmk2（PS2ソフトレビュー） / 2006

須田剛一がバンダイナムコと組んだライセンス作として本作と『BLOOD+』を挙げ、原作アニメのファンにも知ってほしいと語る一方、旧作の復刻を阻むのは権利元が手放したがらないことで、売る意思がある場合でも提示額が自分たちの払える範囲をはるかに超えると明かしている。

出典：Shacknews / Lexi Luddy / 2024-09-16

原作を再現できないアニメ原作ゲームの典型例と比較しながら、本作を例外として扱う振り返り記事。ヒップホップの選曲が戦闘スタイルを変える設計と、『killer7』を思わせる演出・須田剛一らしいユーモアを評価しつつ、連打の単調さと極端に難しい最終ボスを注意点として挙げている。

出典：The Geek Getaway / FreeckyCake / 2020-06-22

欠点として語られがちな点（ポーズ不可・ロードの長さ・3D化した顔・フウの出番の少なさ）をそのとおりと認めたうえで、好きなディスクを2枚選んで戦闘中にトラックを切り替えながら斬る「ぶった斬りリズムアクション」としての手応えを具体的に書いている。100人斬りのハイパーモードの画面作りや、1話単位でしか記録できず1プレイが50分に及ぶ実際の負荷にも触れる。

出典：Perelinage（JUGEMブログ） / 2007-09-19

須田剛一が自身のデザイン思想や『ノーモア★ヒーローズ』の制作背景を語る長編インタビュー。グラスホッパーの他の受注作との違いを問われた場面で本作に触れ、アニメ原作ゲームには「原作のスタイルを壊さない」という前提の契約があったこと、そうした制作から多くを学んだことを説明している。

出典：Game Developer / Brandon Sheffield / 2007-07-06