台北大空襲 Raid on Taihoku

5月31日の空襲から8月15日の玉音放送、10月25日の「光復」までを一本の感情の流れにまとめた本作の構成を「伸び縮みする時間軸」と呼んで分析した批評です。民間人が生き延びること自体を「負けなかった」体験として描く仕組みと、その後の国民党統治が抱える両義性を、参考文献を挙げながら読み解いています。

出典：Historical Games Network / 2026-02-11

迷走工作坊の張少濂氏と方兔工作室の潘昱恒氏へのインタビューです。祖父から聞いた空襲の記憶が制作のきっかけになったこと、戦後の教科書で空襲の歴史が触れられてこなかった事情、ボードゲームとの違い、時代考証へのこだわりが語られています。

出典：The News Lens Japan / 2023-06-29

Switch版を遊び終えた上で、探索パートとステルス寄りのサバイバルパートの中身や、清子とクロを左右のスティックで同時に動かす操作を具体的に紹介したレビューです。『返校』や『火垂るの墓』との比較を交えて、台湾人のアイデンティティという観点から物語の意図も読み解いています。

出典：はてなブログ / みやび通信 / 2023-09-25

台北ゲームショウでの試遊をもとに、台湾総督府や蓬莱町大聖堂など当時の街並みの再現や、セーフゾーンとデンジャーゾーンの二部構成を紹介した記事です。仲間のキャラクターが爆撃に一度当たるだけでゲームオーバーになる設計に、戦争の恐ろしさの表現を見ています。

出典：電ファミニコゲーマー / 2023-02-15

開発を担った方兔工作室の潘昱恒氏に、ボードゲームをどう分解してビデオゲームに作り直したかを聞いた制作記事です。キャラクターデザインの考証、Unreal Engineによる街並みの再現、『This War of Mine』のようなサバイバル案を捨てて二部構成に決めた経緯が語られています。

出典：映CG 媒體 / 2022-07-08

2023年の「オルタナティブな作品」として本作を取り上げ、時代考証された美術と、善悪二元論に陥らない誠実な物語を高く評価したレビューです。一方で、ゲームパートが簡素で、空襲の中を平然と歩き回れるせいでリアルさが削がれる点も指摘しています。

出典：はてなブログ / 情緒的な感想文 / 2024-03-20