サウンドシェイプ

「PS Vitaのプラチナトロフィーが欲しい」という動機でSound Shapesを遊んだ筆者の振り返り。音楽に合わせて進む2Dアクションとしての手軽さと、本編キャンペーンを全部クリアするだけでプラチナが取れることを紹介している。

出典：Push Square / 2026-08-23

Jonathan Mak（現Jessica Mak）とShaw-Han Liemが、Everyday Shooterの延長から始まった試作を何十本も捨てた経緯を語っている。その末に「ステージを作ることが作曲になる」プラットフォーマーにたどり着くまでの道のりを振り返る、開発者自身による総括。

出典：Game Developer / 2012-12-05

発売前のロングインタビュー。開発に4年以上かかった理由や、ライブ用の音楽ビジュアライザーから始まったこと、すべての要素に遊びと音楽の両方の役割を持たせる難しさを二人が語る。

出典：Game Developer / 2011-09-21

MakとLiemがバンド向けの映像制作から本作の構想に至った経緯をたどる記事。Guitar Heroのような「演奏のまね」ではなく、本当に作曲できる体験を目指した点や、Beckの楽曲をステージ化した舞台裏を紹介している。

出典：VICE / 2012-11-22

PS4版のレビュー。木や丸ノコ、人物の音までが曲の一部になる、音と世界がまとまった作りを高く評価している。PS3/Vita版に続く再評価として、作品の魅力をまとめた内容。

出典：GameSpot / 2013-11-13

音楽をやる筆者が、クリエイトモードの仕組みを具体的に解説している。1画面が1小節のシーケンサーになっていること、使える音階が8つであること、ノートを取らせる道を作らないと音が鳴らないことなど、作曲面での制約に触れている。

出典：oteralog（個人ブログ） / 2012-10-01

Vita版をやり込んだ詳しいレビュー。アルバムごとに変わる音楽とビジュアル、豊富なギミックを評価する一方、デスモードでノートの出現位置がランダムなせいで運に左右されすぎる点を厳しく指摘している。

出典：絶対SIMPLE主義（個人ブログ） / 2012-10

PS Plusのフリープレイでクリアした筆者のレビュー。通常モードはおしゃれだが平凡としつつ、クリア後に出るデスモードの歯ごたえやビートスクール、クリエイトモード、トロフィーの取りやすさまで含めて評価している。

出典：KENTWORLD for ゲームレビュー / 2015-10-12

プレイモード・ビートスクール・デスモードのトロフィー攻略をまとめた記事。DLCのトロフィー事情や、2019年1月にオンラインサービスが終わってクラウド同期ができなくなったことも追記している。

出典：ガチ動画（個人ブログ） / 2015-09

トロントのインディーシーンで知られたJon Makが、Everyday Shooterの後どのように本作を形にしたかを振り返る、制作者インタビュー。

出典：That Shelf / 2012-08

「トロフィー狙い」と「クリエイトを楽しむ」という遊び方別に本作を評価した感想記事。作曲とステージ作りの手軽さと、音色の説明がない・検索しにくいといった使いづらさを、具体的に挙げている。

出典：Ameba / prototype3947 / 2012-10