東京クロノス

ノベルゲームを専門に追う書き手が、本作を「VRビジュアルノベルの基準になった作品」として位置づけ、ヘッドマウントディスプレイで一人称視点が別物になる感覚、360度に登場人物を自然配置できる利点、2択中心で推理不要という構造を整理している。VR機器を持たない読者にはSwitch版（非VR）を薦めている。

出典：個人ブログ / アライコウのノベルゲーム研究所 / 2026-08-30

視点に連動するテキストウインドウ、一枚絵を補助的に出すビジュアルウインドウ、移動時間の省略、周囲キャラの視線誘導といった「小さな発明」を列挙し、カット割りを使わない一人称の演劇的ドラマ体験として本作を分析している。世界観が堅実すぎ視覚的過剰さに欠ける点は弱点として指摘。

出典：電ファミニコゲーマー / 2019-03-19

監督の柏倉晴樹らが、VRをアトラクション的な状況体験ではなく物語体験の器として使う狙いを語り、本作で何を取り何を切り捨てたか（実在感＝プレゼンスの扱い）を具体的に説明している。続編『ALTDEUS』へつながる問題意識にも触れる。

出典：電ファミニコゲーマー / 2020-05-12

MyDearest代表の岸上健人が、VR市場でストーリー性に賭けた経緯、三木一馬のもとでの修行、ホラーを避けてミステリーを選んだ企画判断、『Innocent Forest』等の事前検証から本作に至るまでを語る。原作ものではなくオリジナルIPで挑んだ理由も説明している。

出典：電ファミニコゲーマー / 2021-09-21

シナリオの小山恭平と総合プロデューサーの岸上健人が、3人体制になったシナリオ分担、予算による背景数の制約、VR酔いを避けるため採用できなかった演出（全力疾走・寝そべり）など制作現場の制約を具体的に明かす。売上の地域内訳やノベライズ決定にも言及。

出典：電ファミニコゲーマー / 2019-05-14

監督・柏倉晴樹が「次のアドベンチャーは画面の向こうだ」というコンセプトの源泉、アニメ業界11年で培った“そこに在るように感じさせる”演出観、見せすぎると受け手の想像の余地が消えるという持論を語る。最初のプロトタイプを破棄した経緯にも触れる。

出典：公式 / 東京クロノス / 2018-07-12

VR専門媒体による批判寄りのレビュー。血に濡れた自分の手を見下ろす冒頭など身体感覚を使った場面は効果的だとしつつ、視線の下に出る字幕が雰囲気と演技から注意を奪い、ビジュアルノベルの作法をVR向けに更新しきれていないと論じる。

出典：UploadVR / 2019-03-29

PSVR版を約15時間プレイした個人ブロガーによる総合レビュー。テキストが視界中央に追従する読みやすさ、現実の通知に邪魔されない没入、群像劇構成が後半で前半の不足を回収する点を評価し、回想がシルエットの紙芝居でVRらしさを欠く点を弱点に挙げる。

出典：個人ブログ / KENTWORLD for ゲームレビュー / 2019-08-25

ゴーグル型VRは「周囲との距離感」を描くメディアであり、人物同士の心の距離を扱う本作と相性が良いと論じ、セカイ系アドベンチャーの系譜に位置づける。UIの完成度を評価しつつスキップ仕様や回想の見せ方は課題とする。

出典：note / 伊藤誠之介 / 2020-01-03

ビジュアルノベル専門媒体による7/10のレビュー。初回約5時間、全シーン・全エンド到達で約11時間というボリューム感、周回構造が冗長にならず伏線を回収する設計を評価する一方、着席・見回すだけのVR体験は発売時点でも古く、強みは没入感に尽きると総括する。

出典：NookGaming / 2023-10-05

クリア後の読者向けに、クロノス世界の作り手が誰かという二つの仮説、ロード画面の小物が示すもの、プレイヤーが傍観者ではなく世界の一部ではないかという読みを提示し、回収されなかった謎も保留として列挙している。

出典：個人ブログ / おすシローの日記 / 2020-08-31