クロノ・クロス

『クロノ・クロス』の原型にあたる1996年のサテラビュー用ビジュアルノベル『ラジカル・ドリーマーズ』を、2022年の『クロノ・クロス ラジカル・ドリーマーズ エディション』収録版で遊んだレビュー。約1時間で終わる短編ながら、キッド・セルジュ・マジルの三人組がヴァイパー邸に忍び込む暗い幻想譚として、キッドとの関係が結末を左右する構造を評価している。

出典：Kotaku / 2026-09-07

『クロノ・トリガー』より本作が好きだと明言する筆者が、音楽・南国風の美術・45人の仲間・スタミナとエレメントの戦闘まで、本作の「尖った」部分を一つずつ熱量高く紹介したプレイ記。並行世界を横軸に据えた物語構造を、難解さを認めたうえで大づかみに解説している。

出典：電ファミニコゲーマー / 2022-04-25

雑誌『Nice Games』掲載の2000年の光田康典インタビューの英訳。『クロノ・クロス』の音楽はロシア民族音楽への傾倒を日本的な味付けで整えたこと、重厚だった『ゼノギアス』の反動として正反対の方向を狙ったこと、オープニング曲がデモから大きく変わったことなどを本人が語っている。

出典：shmuplations / 2022

『クロノ・トリガー』のどの時点・どの世界線から本作につながるのかを、ベルサーチ・サラ・クロノポリスを軸に整理した解説記事。クロノ／マール／ルッカら前作主要キャラのその後、『ラジカル・ドリーマーズ』の位置づけ、推奨プレイ順までまとめている。

出典：RPG Site / 2022-04-06

20周年記念ライブツアーの演出・構成を、全体ディレクションを担当したプロキオン・スタジオの野﨑麻結氏に聞いた記事。ステージをHomeとAnotherの二世界に見立てた設計、ゲーム進行と連動したセットリスト、楽譜に奏者名を書いた準備過程などが語られる。

出典：電ファミニコゲーマー / 2020-02-10

前作の続編として期待されたがゆえに過小評価されてきた本作を、独立した作品として読み直す批評。運命と選択を扱う内省的なテーマ、善悪の境界が曖昧な道徳観、エレメント中心の戦闘、光田康典の音楽を評価の軸に据える。

出典：Kotaku / 2019-11-29

発売から年月を経た視点で本作を再評価するフィーチャー。魔法と未来技術が同居する世界が寄せ集めに見えない作り込み、物語をまとめ上げる光田康典のサウンドトラック、45人の仲間と選択が結末に及ぶ自由度を評価し、筋書きの複雑さは率直に認めている。

出典：SUPERJUMP / 2022-11-09

物語の骨組み自体は三部構成で明快だとしたうえで、難解に感じられる原因を「重要人物の動機や過去が口頭・テキストで断片的にしか語られず、終盤に情報が集中する」設計に求める考察。本作を前作の影を描く「アフター・トリガー」と位置づけ、「愛と憎しみ」をテーマとして読み解く。

出典：note / ノンジャンル人生（一期崎火雀） / 2018-06-02

スクウェア・エニックス公式インタビューから、ディレクター加藤正人が時間旅行ではなく並行世界を選んだ理由を紹介した記事。同じ手法の反復を嫌い「新しいもの」を求めた結果の選択であり、NPCが二世界で別々の人生を送るためテキスト量が膨大になり実装で苦労したと振り返っている。

出典：Siliconera / 2023-03-11

前作の出来事を前提に、セルジュ・キッド・リンクス・サラ、スーパーコンピュータFATE、クロノポリス、凍てついた炎、竜神の関係と因果を数千語規模で整理した長文考察。竜神の目的や複数エンディングの解釈、設定上の未解明点への推測まで踏み込む。

出典：Tumblr / Wonderfully Disturbing（punctualdork） / 2015-08-06

『聖剣伝説3』の結城信輝氏・菊田裕樹氏へのインタビュー。その中で結城氏が、世界観ビジュアルを担当した『クロノ・クロス』の「ごった煮」的な作風に驚き、ディレクター加藤正人氏のセンスに委ねた経緯や、ファンが思い思いのキャラクターを選んでいた様子を語っている。

出典：電ファミニコゲーマー / 2022-09-22