ワンダと巨像

最後までクリアした筆者が、16体の巨像それぞれで変わる攻略の面白さと、後半に強まる「本当に倒すべき相手なのか」という違和感を良かった点に挙げています。一方で、操作のクセ、見づらいカメラ、ヒントの少なさも正直に書いています。

出典：やんちゃのゲームブログ / 2026-08-06

目的も倒すべき数も最初から示される構成を「テーマを全部明かすスタイル」と捉え、剣の光で巨像を探す遊びやアグロの扱いが主題と結びついていると読み解いています。最後は結末を「良くないけど良かった」ハッピーエンドとして解釈しています。

出典：note / 林檎独飯 / 2026-07-12

SGF 2026で発表された上田文人氏の新作『gen ATLAS』について、Epicとの協業、人間と巨大ロボの大きさの対比、初めて登場する銃、そして「迫力のある質量」の表現などを本人に聞いたインタビューです。

出典：電ファミニコゲーマー / 2026-06-08

20周年に合わせ、Matt Leone氏が開発に関わった11人と外部の3人に取材し、企画から完成までの経緯を証言でたどった長編のオーラルヒストリーです。

出典：Design Room / 2025-10-14

20周年を迎えた上田文人氏が、初期のオンライン構想から一人用ゲームへの転換、「腕力ゲージ」の発明、生きている感じを出すモーション設計、影響を受けた作品などを振り返っています。

出典：電ファミニコゲーマー / 2025-10-27

開発中の2004年に行われた上田文人氏と海道賢仁氏への日本語インタビューの英訳です。『ICO』の続編を作らなかった理由や、新作で目指したものが語られています。

出典：shmuplations / 2023-09

初めてPS3版を遊んだ筆者が、握力を使い切るような戦いの手応えと、相手を理解したうえで倒すからこそ生まれる「殺した」という実感、そしてそのやるせなさを体験に沿って書いています。

出典：電ファミニコゲーマー / 2025-10-27

GDC 2006で開発スタッフが、ワンダや巨像の感情を伝えるキャラクター制御についてボスとステージを一体化した設計を軸に振り返った講演の記録で、音声で聴けます。

出典：GDC Vault / 2006

公式資料に載った開発者インタビューの英訳で、スタッフそれぞれのお気に入りの巨像や、PS2で毛の表現に挑んで広さと密度を両立させた工夫などが語られています。

出典：GlitterBerri's Game Translations / 2011-10-18

Dan Olson氏が、ゲームの仕組みが主題と物語を補い合う作りに注目し、巨像を倒す行為の道徳性やドルミンの存在を論じた動画エッセイです。

出典：YouTube / Folding Ideas / 2017-02-27

無駄を削ぎ落とした広大なフィールドと巨像戦の魅力を評価する一方、△ボタンでのジャンプや起き上がりの遅さといった操作のクセ、動作の重さも具体的に指摘したPS4版のレビューです。

出典：KENTWORLD for ゲームレビュー / 2018-02-03

BluepointによるPS4版を、旧版とほぼ同じ手触りのまま一部の操作や遊びやすさを改善したリメイクとして評価し、色あせない名作だと結論づけています。

出典：GameSpot / 2018-01-30

結末までの流れを踏まえ、ドルミンと16体の巨像の関係を「魂を16の器に分けて封じられた存在」と読み解き、生と死が逆転した構図から作品の価値観を考察しています。

出典：ナガラウ ヒコ トマト（はてなブログ） / 2014-08-10