ゼルダの伝説 ブレス オブ ザ ワイルド

任天堂が公式サイトのゼルダ年表を静かに改訂し、「ハイラル建国」にあたる項目が年表の序盤と終盤の2か所に置かれた。ハイラルは2度建国されたとする長年のファン説を裏付ける形になり、『ブレス オブ ザ ワイルド』と『ティアーズ オブ ザ キングダム』は2度目のハイラルの時代に位置づけられると読める。

出典：Nintendo Life / 2026-09-14

シリーズプロデューサー青沼英二が、2Dプロトタイプで物理法則を検証してから3Dに起こす開発手法や、岩田聡へのプレゼンを契機に「ゼルダのアタリマエ」を解体した経緯を語る長尺対談。物理エンジンを信じきらず挙動を制御して謎解きに使う設計思想や、『時のオカリナ』当時の逸話にも踏み込む。

出典：電ファミニコゲーマー / 2017-03-02

GDC 2017 で行われた約90分の開発者講演の完全収録。ディレクター藤林秀麿、アートディレクター滝澤智、テクニカルディレクター堂田卓宏の3名が、初期コンセプトアートや没案、2Dプロトタイプを示しながら、シリーズの常識をどう壊して「オープンエア」に至ったかを解説する。

出典：YouTube / GDC（Game Developers Conference） / 2017-03

CEDEC 2017 で任天堂が行ったブレワイ関連8講演を、現役ゲーム開発者 hamatsu が読み解く記事。地形で「登るか迂回するか」の選択と情報の隠蔽を同時に成立させる「フィールド三角形の法則」や、修正確認の義務を外して開発者のバグ報告を促した運用など、面白さを言語化して外部に開いた意義を論じる。

出典：電ファミニコゲーマー / 2017-10-16

元任天堂の岡本基が、『時のオカリナ』以降の3Dゼルダが広い空間を扱いきれなかった経緯と、『GTA3』以降の海外オープンワールドの進展を突き合わせ、ブレワイを2D・3Dに続く「第三の波」として位置づける寄稿。採集・料理・物理パズルを束ねた設計が、オープンワールドを通過点にしたと評価する。

出典：電ファミニコゲーマー / 2017-04-05

任天堂公式のメイキング映像3部作の案内ページ。第1回は企画の立ち上げと没になった初期コンセプト、第2回は「オープンエア」という言葉が生まれた経緯と探索・スケール・戦闘・音楽、第3回は広大な世界での物語の語り方とリンク／ゼルダら既存キャラの再構築を扱う（第3回のみネタバレ注意の表記あり）。

出典：Nintendo（公式） / 2017-03

自由度の高さだけでは説明できないブレワイの快感を、探索要素の配置密度・壁登りと眺望の緩急・塔を折り返し点とする往復という3つの「リズム」から説明する設計論。従来のダンジョンが担っていた往復構造を塔が引き受けた、という読み替えが核になる。

出典：電ファミニコゲーマー / 2017-06-02

近代美術史研究者の松下哲也が、ブレワイの画面設計を18〜19世紀ヨーロッパのロマン主義絵画から読み解く。パッケージ構図とフリードリヒ《雲海の上の旅人》の近さ、巨大な自然や廃墟が呼ぶ「崇高」、風景を絵として切り取る「ピクチャレスク」と写し絵クエストの対応などを論じる。

出典：電ファミニコゲーマー / 2018-03-30

洋ゲーに明るいライター BRZRK が、『Skyrim』『Fallout 4』『アサシン クリード』などと比較しながらブレワイを検証。世界に放り出すまでの速さ、マーカーに頼らないランドマーク誘導、生活リズムと戦術を持つ敵、天候・気温が体力や戦闘に波及する系統設計を、具体例とともに評価する。

出典：電ファミニコゲーマー / 2017-04-18

全60回・収録400〜500時間に及ぶ実況シリーズを作った shu3 と、OP アニメを手がけたアニメーター Akino Fukuji への取材。作品の魅力が伝わる見せ方をどう組み立てたか、カカリコ村の住人の挙動や鉄の箱との珍道中など、長時間プレイでしか出会えない場面が語られる。

出典：電ファミニコゲーマー / 2021-06-15

ゲルド族 NPC 75人全員に3つの進行状況で話しかけ、約3000枚のスクリーンショットから人間関係を洗い出した調査記事。恋愛教室の受講生がついた小さな嘘、同じ男性をめぐる講師と宝飾店主の確執、偽名の痕跡など、本筋に絡まない作り込みを拾い上げる。

出典：電ファミニコゲーマー / 2022-07-15